2019暑期没有一部电影可以撑起这个空档，直到有部电影的上映，让整个暑假更加热闹，这部电影就是《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》），下面卡通IP设计公司-花漾传媒对国产动漫电影做出一系列分析。        在这个“魔童降世”前，对国产动画的质疑、对动画这一类型电影在市场中始终存在天花板的论调，如今看来都随着影片的主题“打破偏见”那样被一一打破。这些天里不断为影片“打call”叫好的，除了影片的出品方和被它征服的“自来水们”，还有幕后参与了这部动画的制作人员。
       “国漫崛起”是一群人的坚持
       从一个更长远的时间线和更宽广的图谱来看，《哪吒》的成功决不是偶然。饺子从医学生转型成动画导演，《打，打个大西瓜》早已证明其才华，但一部如此大体量的动画制作背后的力量更是令人振奋。
       《哪吒》主要出品方彩条屋这些年几乎在每年夏天都承包了当年国产动漫的口碑之作，从《大圣归来》到《大鱼海棠》《大护法》，兼顾作者性和商业性，同时不断拓宽国产院线动画作品的类型和边界。可可豆文化是导演饺子自己的公司，此次他带领自己的团队，死磕的几乎是片中在他看来“最难的部分”。十月文化是《大圣归来》导演田晓鹏的公司，制作方之一的大千阳光也曾参与《大圣归来》的制作。作为主要制作公司之一的上海红鲤和江苏红鲸其实是注册在不同地方拥有不同分工的同一团队，其主力是曾参与《精灵王座》《龙之谷：破晓奇兵》《风语咒》等作品的动画人。此外，包括制作《寻龙诀》《西游》系列、《魔兽》《阴阳师》等诸多电影和游戏特效的制作公司和团队成员都出现在《哪吒》的制作人员名单中。
       《哪吒之魔童降世》全片最初有5000多个镜头，大概是普通动画的3倍，最后经过导演挑选留下了不到2000个分镜头，其中特效镜头达1318个，这个数字堪称国内历史上的动画片之最。
       尽管也遇到了沟通成本高、格式难统一等各种问题，这样的分线制作模式在参与者看来仍有重要的意义。“动画的制作周期其实是很长的，《哪吒》集中制作的时间其实就一年多，任何一家公司都不可能在一年的时间里做到这样，我们通过五家主要制作公司统领，再以层层分包的方式，将任务分出去，最后再归到我们这里统一，既保证效率，其实也是帮助整个动画产业成长。其实好莱坞的很多动画也是这样去做的。”戈弋介绍。        而这些团队，有的曾经做出红极一时的爆款，有些也曾奋力拼命作出背负“吐槽”甚至“骂名”的烂片，即便一些只参与了一两个镜头被业界认为只是“三流”的小公司，在戈弋看来，也有自己擅长的领域和足以独当一面的厉害人才。“什么算一流？什么算三流？重要的是最后他做出来了一流的作品，他就是一流！”
       而恰是过往这些作品、经验、人才甚至设备的积累，才成就了今天的“国漫之光”。拿3D转制的环节来说，韩晓菲透露，万麟一开始也只是简单地让画面显得立体，之后因为每一次承接到需要细心打磨的作品，和导演探讨镜头空间的表现要求，不断从项目中提升、进步，从购买国外软件，到自行研发3D立体合成、3D立体转制、3D立体剪辑、3D立体渲染等技术，“可说是这些要求越来越高的作品倒逼我们也不断钻研、升级我们的技艺。”
       和当下国内众多动画制作团队打过交道后，韩晓菲总结，这些年能够出来的团队，虽然个性各异，但几乎都有同一个共性，“他们都是很坚持和执着的，但凡能够成功的，虽然也有运气的因素，但主要还是归功于坚持。这个行业需要的时间长，市场时好时坏，今天有人给你钱，明天可能就要饿肚子。没有坚持的人做不出好作品。”
       最后，值得一提的是《哪吒之魔童降世》的结尾彩蛋提及的另一部“封神宇宙”巨制《姜子牙》，也由红鲤动画担任核心技术和视觉等制作工作。同期，戈弋的团队也在参与《大圣归来》导演田晓鹏新作《深海》的各种研发阶段的打磨工作，可以说，这些年国产动画的“梦之队”选手和团队正在越来越深度地集结会师。“未来红鲤作为上海的本土动画公司，将全方位发力打造更多高端动画电影，也期望全国各路动画英杰加入，壮大动画队伍。”